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Experimentando con aditiva, AM y FM

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He escrito previamente sobre la síntesis aditiva y la modulación de frecuencia . En esta publicación les quiero compartir un sintetizador en el que es posible manipular con un buen nivel de detalle los diferentes parámetros de los dos tipos de síntesis mencionados y también la modulación de amplitud. HAGA CLIC ACÁ PARA DESCARGAR . Una vez descargado, ejecute el archivo Sinte.pd, cabe recordar que son necesarias las librerías que mencioné al final de la entrada anterior.  Al abrirse el patch, para prender el procesamiento de señal basta con mover el slider que hay en el recuadro salida~. Para los tres ejemplos de síntesis es posible usar un dispositivo MIDI para que suenen las alturas, si no se dispone de uno, las teclas a, w, s, e, d, f, t, g, y, h, u, j, k funcionan como una octava cromática desde Do 4. Si alguna tecla genera mal funcionamiento y persiste el sonido pulse la barra espaciadora para terminar el sonido. Síntesis aditiva Cada módulo de síntesis tienen un toggl
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Pure data - Vanilla, lo básico, añadir externos

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Pure Data ha tenido diferentes ramas de desarrollo y desde 2007 pd-extended, que era una de ellas que incluía bastantes librerías que no pertenecen al núcleo de Pure Data, ya no fue desarrollado más. Sin embargo, la versión 0.49 (Vanilla) incluye muchas cosas interesantes para sacar el máximo de provecho a este entorno de programación, veamos algunas de sus características. Primero, cabe señalar que para instalar Pure Data hay que ir a la dirección https://puredata.info , pulsar en el margen izquierdo downloads  y seleccionar la versión vanilla. Seguido aparece una página en la que se seleccionará el instalador apropiado para el sistema operativo que usemos, el resto es simplemente ejecutar el instalador y seguir los pasos que nos indique el mismo.  La ventana de la consola no ha cambiado enormemente, algunas cosas han cambiado de lugar y una nueva ha sido añadida. Comencemos por el menú Archivo en el que se ha agregado todo lo relacionado a preferencias de configuración.
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Síntesis FM

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En esta entrada voy a hablar de síntesis FM (Frequency Modulation) en Pure Data. En principio puedo recomendar leer un poco más a fondo la teoría que hay detrás de este tipo de síntesis en este artículo de John Chowning. Así mismo recomiendo fuertemente ver cómo el compositor que acabo de mencionar cuenta cómo llegó a esta síntesis en éste video y, una obra muy interesante con este tipo de síntesis: Turenas (1972) , también se puede leer sobre la misma acá . Imagen 1. Vibrato Comencemos por la implementación de un vibrato para un sonido sinusoidal, desde la cual vamos a generar posteriormente nuestra primera aproximación a la síntesis FM. El vibrato que se ha implementado en la imagen 1 toma un oscilador y en su entrada de frecuencia se introduce una frecuencia que es el resultado de la suma de una frecuencia fija, en adelante onda portadora, y la multiplicación de la intensidad de otro oscilador por un factor, que en este caso actúa entre los valores de 1 y -1 y lo hace a ra
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Algunas ideas para trabajar con temperamentos iguales o con otros basados en proporción

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Como lo prometí en la entrada anterior hoy escribo acerca de temperamentos. Recomiendo explorar el siguiente vínculo ( acá antes de que desaparezca en julio/2018 ) para ampliar bastante lo que voy a escribir, pues me concentraré en la implementación en Pure Data, más que en el trasfondo histórico, teórico y notacional. Es importante entender que para crear una relación interválica se debe crear un espacio que se somete a un o unos criterios de división del mismo. La relación de octava por ejemplo, que es el doble de la frecuencia que se tome como referencia, ha sido un prototipo muy extendido para crear un espacio de relaciones interválicas, sin embargo no es el único posible pues en términos generales, en música electroacústica podemos extendernos hacia cualquier múltiplo (entero o no) de una frecuencia de referencia. Por ejemplo, en el Studie II (1954)  de Stockhausen se puede ejemplificar la distancia de 5:1, esto es, la de dos octavas mas una tercera mayor de proporción 5/4, o
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Síntesis aditiva

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En esta entrada voy a hacer un resumen de lo que se ha tratado en la electiva Síntesis de sonido con Pure Data, de la cual soy profesor en la Universidad Distrital Francisco José de Caldas. Antes un poco de contexto. Usualmente ofrezco dos asignaturas relacionadas con Pure Data: Síntesis de sonido y Electrónica en vivo. La idea con ambas materias es que los estudiantes tengan un acercamiento a la música electroacústica, ya sea sintetizando sonidos o modificando sonidos existentes. Por último, ambos cursos se diseñaron para no que no fuesen secuenciales, por lo cual, siempre se arranca desde lo básico de Pure Data. Hasta el momento de escribir esta entrada, hemos visto los elementos básicos de Pure Data y conceptos relacionados a la síntesis aditiva, siendo esto último lo que cubrirá esta entrada. Sobre lo básico de Pure Data puede ser consultado  acá  y sobre condicionales acá . Síntesis Aditiva Se puede afirmar que este tipo de síntesis es básico, puede crear timbres simples y que
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Algunas para aprovechar los controles MIDI

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A pesar de que es posible conseguir un buen número de botones, knobs , sliders  y demás en un controlador MIDI (o de cualquier otra naturaleza), a veces uno requiere de un control tremendamente detallado que permita que el sonido sea manipulado como deseamos. En esta entrada voy a usar un controlador MAudio Oxygen49 para crear un control detallado para cambios en un filtrado detallado usando transformada rápida de fourier. Para comenzar y que logremos una rápida implementación, sugiero leer esta entrada  en la que se crea un filtro como el que se usará acá, hágalo como abstracción y guárdelo en la misma carpeta que va a trabajar. Asumiendo que ya se ha leído e implementado el patch anterior, vamos a usar algunos mensajes que nos permiten guardar los datos que se han escrito en una tabla. En Pd es posible comunicarse directamente con algunos objetos a través de mensajes especiales, tal es el caso de las tablas en el que basta poner un punto y coma al iniciar el mensaje, pulsar enter  
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Algunos filtros

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El concepto de filtro en nuestro tiempo no resulta ser algo desconocido, al menos es posible pensar que cualquier instrumentista de algún instrumento eléctrico ha tenido control sobre los potenciómetros que le permiten tener más contenido agudo o grave en su instrumento. Adicionalmente es posible afirmar que los instrumentos musicales por sí mismos son fruto de una evolución de materiales, formas de construcción, y contornos que han moldeado el sonido de una manera particular, así como el espacio mismo en el cual se proyecta el sonido es también un filtro que afecta al sonido emitido cambiando su contenido ( Smith, 2007 ). Basándonos en esa última afirmación es posible comenzar a armar un modelo simple para entender un poco más este concepto de filtraje y ver sus diversas posibilidades en Pure Data. Consideremos que tenemos como fuente sonora un generador de ruido blanco, el cual podemos observar en términos de su contenido espectral a través de un espectroscopio como se puede observ
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